1980年初刊。
短編「泥の文学碑」を母体に執筆された千草検事シリーズの第四長編。
田中英光や島崎藤村、さらには題名に引用された大手拓次など文学者達への著者の深い思い入れが複合的なトリックの精緻さと有機的に融合した傑作。
(電話を利用したトリックはこの時代ならでの古色を帯びてしまっているが)
そして登場人物たち、被害者と加害者の双方が帯びた陰影と運命の悲痛さには胸を打たれざるをえない。この慈味深い文学性に著者が生涯懸けて追求した推理小説への高い理想の実践を見る事が出来るのだ。

濃密な不可能犯罪興味と素晴らしい叙述技巧で読者を翻弄する『危険な童話』(1961年)
シリーズ探偵千草検事初登場作品でもある、推理作家協会賞を得た『影の告発』(1963年)は巧妙なアリバイトリックを駆使した名作。いずれも細部まで精緻に練られたプロットと論理展開の面白さ、陰影深い人物描写を兼ね備えた力作。
常に豊かな物語性と遊戯としての探偵小説の完成度の両立を目指し続けた著者の高度な達成点を示している。

丁寧に伏線が張られている。
プロットのよくできたミステリだ。
満員のエレベータ内で起きる殺人事件の開巻から、
読者を巧みに惹きつける。
名刺の謎から容疑者を割り出していく手際の良さ、
一難去ってまた一難のアリバイ崩しの妙。
ミステリの醍醐味を存分に味わわせてくれる。

タイトルの『影の告発』とは……
おっと、ネタバレになってしまうので、
ぜひ本書をお読みいただきたい。
種を明かされてみると、
「なるほど、そういうことか！」と合点する。
読んでいる最中は、本当に分からなくて、
魅力的な謎だった。